책머리에
서장
1. 일본의 리얼리즘과 ‘있는 그대로’의 전통 1) 이와노 호메이의 약력 / 2) 「오부작」의 작품세계
2. 한국 근대문학의 성립과 메이지·다이쇼문학 1) 「창조」의 창간과 한국 근대문학 성립 / 2) 리얼리즘의 도입 / 3) 김동인의 현실묘사방법
3. 선행연구
제1장 ‘그’ ‘ㅆ다’와 일원묘사 「발전」 「약한 자의 슬픔」
1. 이와노 호메이와 김동인의 일원묘사 1) 이와노 호메이의 그림과 일원묘사론 / 2) 김동인의 그림과 묘사론
2. 작중인물과 내면묘사
3. 삼인칭과 객관묘사
제2장 삼인칭대명사 ‘He’ ‘She’의 일본어와 한국어 번역
번역어에 의한 새로운 소설담론과 「독약을 마시는 여자」
1. 彼(그), 彼女(그녀)-「이불」 「오부작」 1) 언문일치문장의 완성－다야마 가타이와 이와노 호메이 / 2) 그, 그녀－「무정」 「약한 자의 슬픔」 / 3) 번역어과 근대소설문체
제3장 언문일치체와 종결어미 「방랑」 「마음이 옅은 자여」
1. 「방랑」의 개작과 언문일치체 1) 종결어미－‘る(ㄴ다)’형에서 ‘た(ㅆ다)’형으로 / 2) 주어의 보충
2. 근대문체의 시도와 완성-이인직·김동인 1) 「혈의 누」의 이중표기 / 2) 근대문체의 완성-김동인
제4장 화자의 시점과 내면 「이불」 「끊어진 다리」 「배따라기」
1. 「이불」의 소설기법과 작품세계 1) 흔들리는 시점 / 2) 고백과 억제된 내면 / 3) 편지와 내면
2. 「오부작」의 소설기법과 작품세계 1) 고정되는 시점 / 2) 배제되는 내면 / 3) 내면과 행동하는 욕망
3. 「배따라기」의 소설기법과 작품세계 1) 이중화되는 시점 / 2) 소설의 창조를 그리는 이야기와 내면 / 3) 금기의 성과 승화된 욕망
제5장 한일 근대소설의 작품세계 「악령」 「감자」
1. 「오부작」의 작품세계와 자전적 요소
2. 「감자」의 객관묘사와 현실인식 1) 객관묘사에 의한 새로운 소설기법 / 2) 방언에 의한 지역성 / 3) 금전과 관련된 이야기세계
3. 한일 고백체담론의 전개 1) 일본의 작품세계와 고백체 / 2) 한국의 작품세계와 고백체
종장 한일 근대 삼인칭고백체 담론의 성립과 그 전개
참고문헌
자료집
1. 「발전(?展)」(‘る(ㄴ다)’형에서 ‘た(ㅆ다)’형으로)
2. 「발전」의 일원묘사
3. 「방랑」 「끊어진 다리」 「악령」의 개작(초고와 개정판의 차이) 「끊어진 다리」(「?橋」) / 「악령」(「憑き物」)
4. 「약한 자의 슬픔」의 일원묘사
5. 「마음이 옅은 자여」 「배따라기」 「감자」－주어와 종결어미－
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